Arkivdykk: Raffinering av det rustikke
I denne månedens utgave av Archive Dive, ser vi på Evelyn Nefs banebrytende moderne våningshus, bygget flere tiår før «moderne våningshus» til og med var en Pinterest -ting. Sjekk ut den opprinnelige artikkelen (og ikonisk hus) nedenfor – designet av arkitekten Hugh Newell Jacobsen – fra vår mai 1998 -utgave.
Av Christine Pittel
«Alle sa: ‘I din alder?’ Og jeg sa: ‘Hvorfor ikke?’, Forklarer Evelyn Nef, en 84 år gammel Washington, DC, bosatt. «Jeg er i god form i mine år. Jeg kan danse hele natten og fremdeles gjøre 350 sit-ups dagen etter med treneren min. Jeg eide allerede landet i Berkshires, rett ved siden av mine beste venner. Plutselig, tenkte jeg, vil jeg gi meg selv en gave og bygge et hus hvor jeg kan unnslippe sommervarmen. ”
Så hun ringte naboen i Georgetown, arkitekten Hugh Newell Jacobsen, som hadde renovert et kontor for henne da hun tok fatt på sin tredje karriere som psykoterapeut. Tidligere laget Evelyn Nef marionetter med sin første ektemann, marionett Bil Baird, og trappet deretter rundt i verden med sin andre ektemann, Arctic Explorer Vilhjalmur Stefansson, skrev bøker og holdt taler. Hennes tredje ektemann, John Nef, en økonomisk historiker og kunstsamler, døde i 1988, og etterlot henne et Georgetown-hus fra 1700-tallet med en blendende Chagall-mosaikk i hagen.
Et bredt galleri vist i plan forbinder de to hovedvingene i huset og løper fra spisesalen til biblioteket.
«Jeg sa til Hugh at jeg ikke hadde så mye tid som de fleste klienter, og ti dager senere ga han meg planen og en modell,» sier Nef. «Jeg ble øyeblikkelig fortryllet. Du kan ikke fortelle en artist hvordan jeg skulle male et bilde, og jeg visste at jeg ville ha det bedre hvis jeg ikke fortalte Hugh mye mer enn» Bygg meg noe fantastisk! «
Twin peiser vender mot hverandre, badet i lys fra det 18 fot store vinduet som grenser til bassenget.
To planer med glass i en favoritt Hugh Jacobsen -anstrengelse, og løfter hjørnet i stuen.
Jacobsen mener at hvert hus fortjener en seremoniøs inngang. Her starter forventningens trommeslag når en gjest dukker opp oppkjørselen og oppdager en spredning av bygninger. «Til å begynne med er du ikke sikker på om det er et hus eller en liten landsby,» sier arkitekten, som tappet inn den lokale gårdshuset i New England for sine former. For et århundre eller to siden ble det typiske huset og dets uthus koblet sammen mot regn og snø. I dette siste-dagers eksemplet tenker Jacobsen hvert rom som en egen paviljong, asymmetrisk justert til en «sveitsisk-arme-knivplan», som han uttrykker det, som ikke overvelder landskapet. Derfra strippet han bort fremmede detaljer, som overheng, skodder, vindushylser og hjørnebrett. «Jeg tok av alle skyggene,» forklarer han. Jacobsen reduserer hver form ned til det grunnleggende monopolsetthuset som han har lekt med i årevis. Det kjente blir abstrakt og uventet spennende.
En steinsti fra innkjørselen fører gjennom en alle pæretrær, og svinger deretter mot inngangsdøren. «Nå er du på hovedaksen, selv om du ikke vet det før du åpner døren,» sier arkitekten. «Du går gjennom galleriet inn i stuen, der taket svever 28 fot og du ser rett gjennom et 18-til-7-fots vindu inn i bassenget.» Hvis det ikke var for platglasset, kunne en gjest dykke rett inn, fordi vannet kommer helt opp til vinduet og deretter strekker seg ut bak for å forsvinne i en «uendelig leppe» uten synlig kant. «Bassenget sikter rett nedover midten av en Alleé 700 meter lang, som vi kuttet i skogen for å avsløre fjellene utenfor,» sier Jacobsen.
Alle maleriene i huset er av Elaine Kurtz, inkludert de spesialoppdragede brikkene på hver side av døren som fører til stuen.
Jacobsen inverterer på en smart måte huset, og skaper et interiør i gatebildet med skodder på vinduene mot det rustfritt stål spisestuebordet som er brent i konsentriske sirkler.
Denne manipulasjonen Master elsker å leke med skala, noe som er en grunn til at et hus som ser ut til å være to etasjer høyt på utsiden, viser seg å være bare en historie høyt inni. De øvre vinduene er faktisk plassert på geistlige nivåer, og plassen føles enorme siden taket generelt er 14 fot høye. Hovedrommene stiger opp til ryggen og gjentar monopolformen inni.
«Da jeg var kunststudent på 1920 -tallet, så jeg de første utstillingene med moderne møbler og tanke, dette er måten å leve på – rengjøring, klar og ryddig,» sier Nef. «Men på en eller annen måte hadde det aldri vært mulig før. Først var jeg bokfattige og bodde med hånd-meg-nedturer, så senere ble jeg omringet av vakre antikviteter.» Nå har hennes nye hus gitt Nef den sjeldne muligheten til å starte fra bunnen av. På biblioteket, når hun ser opp fra selvbiografien hun skriver for Knopf, kan hun sette pris på de tredimensjonale glederne fra rom, lys og luft-utseendet hun beundret for sytti år siden.
