Adam Clayton har nettopp spist frokost og forbereder seg på treningsstudioet. «Jeg er full av bønner!» forteller han meg via Zoom fra huset hans i sør-Dublin.
Clayton, mannen som har vært U2s bass-ess i nesten femti år, gir seg tilbake til handling etter slutten av bandets førti-netters opphold i Las Vegas-stedet The Sphere, og han, The Edge, Bono og, ja, Larry Mullen er for tiden tilbake i studio og jobber med et nytt album.
Clayton, en svært godt bevart 64, presenterer også den nye RTÉ-serien , som kartlegger fremveksten og fallet til Irlands showband, og denne uken kom U2-maskinen tilbake til livet for 20-årsjubileumsutgivelsen av albumet deres fra 2004 Hvordan demontere en atombombesammen med et «skygge»-album med tittelen Hvordan sette sammen en atombombe på nytt med ti tidligere uutgitte eller sjeldne spor fra de originale studioøktene.
Vi trenger ditt samtykke for å laste inn dette Spotify-innholdetVi bruker Spotify for å administrere ekstra innhold som kan sette informasjonskapsler på enheten din og samle inn data om aktiviteten din. Se gjennom detaljene deres og godta dem for å laste inn innholdet.Administrer preferanser
Hvordan demontere en atombombeU2s ellevte studioalbum, var veldig vellykket selv etter deres standarder. Anført av singelen i karrieren Vertigosolgte den ni millioner eksemplarer (inkludert 150 000 i Irland), vant åtte Grammy-priser og ga flere hits med Noen ganger klarer du det ikke på egen hånd og Byen med blendende lys.
arry sa at det «manglet magi». . .
«Jeg tror vi nådde et punkt hvor vi trodde vi ikke hadde laget albumet vi trodde vi skulle komme ut av innspillingene. Vi var veldig spente på å gå inn med Chris Thomas (The Beatles, Pink Floyd, Sex :Pistols) fordi han har en fantastisk historie med å lage flotte plater og ikke stå for mye i veien for sangene og spille inn alt ganske rett.
«Det var teorien vår som gikk inn i denne plata, og det er derfor det er mye materiale som havnet på skyggeplaten. Men da vi revurderte albumet tilbake i 2004, følte vi bare ikke at det hadde den typen magi som vi liker å ha på en U2-plate lydmessig. Så vi sa «stopp og la oss omgruppere», så det var virkelig en mulighet til å revurdere av medlemmer som vi går forbi, og Steve Lillywhite er i det rådet, og det samme er Brian Eno, og det samme er Daniel Lanois og Jackknife Lee, og noen få andre mennesker som vet hva vi er i stand til.»
Når du lytter til sangene som Edge har hentet fra de forlatte øktene, høres det ut som om du lurte på mange nye akter som The Hives, The Strokes og The White Stripes den gang. Var du ute etter å få den råheten tilbake i lyden din?
«Ja. Vi skulle av gårde Alt du ikke kan legge igjen og vi følte up-tempo tre-minutters rockelåter var der vi ønsket å være. Og så, det er noen forskjellige versjoner av det målet. Og åpenbart Vertigo er uten tvil den mest vellykkede av dem, men jeg tror også Alt på grunn av deg bærer den samme energien. Byen med blendende lys på den tiden føltes litt mer europeisk og muligens til og med synth-y, men det er nok slik jeg tolker det. Men det var en flott sang som hadde livebandfølelsen.»
var et spesielt imponerende øyeblikk. Det er sjelden at et band av U2s årgang kan trekke noe så sterkt som det ut av posen så langt i karrieren. . .
«Den har litt av alt der inne. I midten av åtte, som «er alt dette. alt dette kan bli ditt,» sa vi virkelig til Edge for å prøve å kanalisere en gitarlyd som han kanskje har brukt på Gutt. Så, i røttene til den sangen skulle vi tilbake til våre veldig, veldig tidlige dager da vi startet opp. Vertigo var en sang vi gjerne ville ha hatt på vårt første album hvis vi hadde blitt dyktig nok, men det tok oss omtrent 20 år å komme opp med den.»
Tematisk kan tittelen referere til Bono som tar opp personlige problemer etter farens død. Men 2004 var et spesielt febrilsk år, og albumet engasjerer seg i det som foregikk globalt, ikke sant?
«Det var snakk om at det fantes noe slikt som en skitten bombe som var gjenværende atomavfall, som i feil hender kunne settes sammen til en koffert og detoneres i enhver større by. Så det er interessant at en mye har endret seg i løpet av de 20 årene siden denne plata ble laget, jeg mener Midtøsten er så ustabilt nå, og vi er midt i en forferdelig krig i Europa.
«Og til og med, tør jeg si det, måten plater lages på og måten musikk blir konsumert på i løpet av disse 20 årene har endret seg dramatisk. Det hele strømmes nå, og jeg tror det har påvirket typen musikk som er laget. Det er veldig få rock band der ute som gjør noe inntrykk på hvilken som helst spesifikk rockemusikk ser ut til å ha blitt nedverdiget i løpet av disse 20 årene.
«Så, det som var forfriskende for oss var da vi så på denne plata og Edge fant demoene til disse gamle sangene, de ble ganske mye krystallisert som live-takinger av et band som spiller sammen, noe som ikke er noen spesiell ferdighet, men det er noe det er egentlig ikke gjort i innspilt musikk lenger, hvor lyden av rommet, og kjemien til menneskene som spiller har en innvirkning og har en verdi.
«Av de nye gamle sangene, Den heldigste mannen i verden er enorm – det er lyden av et band som lytter til hverandre. Vi samlet oss alle rundt Bilde av deg og sa, det er en av de flotte restsporene som vi burde ha lagt den ut på den tiden. Men du tar beslutninger uansett grunn, og du går videre.»
U2 har levd gjennom mange tidsaldre med musikk, fra punk til post-punk til dansecrossoveren på nittitallet. Tror du det er pålagt deg å gjenvinne rockebandet som en faktisk ting?
«Jeg tror vi hadde rett gjennom årene til å forfølge endringene i musikk og søke de andre lydene, fordi det var det vi var interessert i. Jeg tror vi har hatt 20 år med folk som ikke har spilt instrumenter, ikke laget musikk sammen, men programmering på deres bærbare datamaskiner i soverom eller kontorer eller bakrom av et eller annet slag, og det gir en annen type musikk og nå må vi komme sammen som et fellesskap nå i dette øyeblikk.»
U2 er fortsatt et politisk band, men er det vanskeligere å være et politisk band i dagens kultur?
«Ja, jeg mener jeg tror vi kom ut av en historie hvor vi plutselig var i stand til å få tak i media og vi kunne bruke det til å få ut en melding. Bob Geldof gjorde det med Live Aid og Vet de at det er jul. Helt siden den gang har det vært en forestilling om at popstjerner og kjendiser generelt kan tre inn i enhver situasjon og endre utfallet. Og det synes jeg er naivt. Men det var absolutt passende tilbake på åtti- og nittitallet. Men jeg tror i dag at du ikke kan gå inn i det som effektivt er en krig og endre utfallet. Jeg skulle ønske det var annerledes. Men hvis det å se konflikter på TV hver kveld i frontrommet ditt ikke motiverer folk til å reise seg og marsjere mot det spesielle tyranniet som er representert. . . Da tror jeg ikke en popstjerne kommer til å kunne gjøre det, eller faktisk en rockemusiker.»
Sphere-spillene i Vegas så ut som om du spilte under en animert versjon av taket i Det sixtinske kapell. Når det gjelder dine egne personlige innspill, solte du deg bare av hele opplevelsen eller var alle i U2 involvert i konseptet?
«Vel, vi fikk hodet på det et år, kanskje 18 måneder, før vi faktisk begynte å spille. Så vi begynte å se på teknologien og se på mulighetene. Vi har et kreativt team av mennesker som kommer inn og gi oss råd om disse tingene, jeg vil si at vi var involvert. -ups og den slags ting Det er en samarbeids- og samarbeidsprosess for å få disse typene til virkelighet, tror jeg i tilfellet med U2, på grunn av vår historie om måten vi jobber på til tidskode, jobber til tempo og som går tilbake til ting som Pop album og Achtung Baby! Det var der vi begynte å vite hvordan vi skulle visualisere og synkronisere bilder på en måte som ikke hadde blitt gjort før.»
Det er et spørsmål du ofte får, men hvordan føltes det da du snudde deg og Larry ikke var der bak trommesettet i Vegas?
«Du vet, det er et nøkternt øyeblikk. Du vil aldri virkelig se det faktum at det er en tom plass i bandet ditt, noen som har vært der siden du var 16. Men det er klart, når et band har en lang historie som vårt nå har, noe som var helt uventet .
Larry er tilbake i studio, tror jeg. . .
«Ja. Larry har tatt mange råd. Han har gått gjennom mye fysisk omskolering og alle de slags ting for å få ham i den tilstanden han ønsker å være i for å kunne prestere igjen. Vi» tar det ett skritt om gangen. Han har gjort litt studioarbeid med oss, og han kommer til å gjøre mer studioarbeid med oss, og vi håper det fører til et fullført album med Larry som spiller trommer.
Til slutt, kan du fortelle oss noe om øktene for albumet du jobber med nå? Det var snakk om at U2 kanskje skulle ha noe ute neste år og deretter gjøre en Europaturné. Er det planen nå?
«Det er foreløpig planen, men jeg hater å hoppe på pistolen fordi det øker forventningene. Jeg er spent på å gå inn i studio med de tre andre medlemmene av U2 fordi jeg tror nok en gang at ingen av oss ville vært i studio hvis vi trodde ikke vi hadde noe å tilby. Jeg tror vi er klare. Jeg tror vi vet mye mer om hva vi gjør og mye mer om oss selv for å lage en plate som vi tror representerer hvor vi er og hva vi har. på måten ting er. Det er derfor vi lager rekorder og vi tror vi er i en ganske god posisjon til å gjøre det akkurat nå.
Den remastrede nyutgaven av Hvordan demontere en atombombe og Hvordan sette sammen en atombombe på nytt er ute nå
