Paul McCartney, lenge en skattkammer av alle våre universelle minner, tar en drømmende, vemodig og tidvis hjerteskjærende reise inn i fortiden hans på sitt tjuende solostudioalbum.
Dette er ikke første gang Beatle for alltid, som nå er 83, har trukket seg i de frynsete kantene av psykogeografien til Liverpool-ungdommen. Både Penny Lane og Jordbærmarker stirret tilbake inn i barndommens uoppnåelige mysterier; hans Liverpool Oratorio var en orkesterpaean til hjembyen; og 2012’s reimagined sangene fra hans ungdom. McCartney gjorde nostalgi til en kunstform for flere tiår siden.
Vi trenger ditt samtykke for å laste inn dette Spotify-innholdetVi bruker Spotify for å administrere ekstra innhold som kan sette informasjonskapsler på enheten din og samle inn data om aktiviteten din. Se gjennom detaljene deres og godta dem for å laste inn innholdet.Administrer preferanser
Men det er også en følelse av at kretser er lukket og en karriere blir booket på The Boys of Dungeon Lanesom er oppkalt etter en forstadsvei i McCartneys barndoms nabolag. Han husker med glede å haike med George Harrison (Ned sør), gir en nydelig lovtale til foreldrene sine (Selger Saint), duetter med Ringo Starr på en sang om de gode, men fattige gamle dager (Hjem til oss), og til og med utforsker The Beatles sin egen skapelsesmyte (Lost Horizon).
På samme måte som hans selvtitulerte soloalbum i 1970, spiller McCartney de fleste instrumentene på disse 14 sangene, og for en mann som har reist gjennom verdener av rock ‘n’ roll, pop, vaudeville og avant garde, høres han gjenopplivet og, i likhet med The Rolling Stones, Paul Simon og Dylan, klar til å eksplodere høstens legende og produsere myten om høsten hans.
Det starter med en kjekk håndledd på Som du ligger der. McCartney, stemmen sprakk og vaklende, snakker-synger om en tapt kjærlighet («Jeg pleide å gå forbi huset ditt, jeg ville se silhuetten din på blinden, kommer jeg noen gang i tankene dine?»), men akkurat som du tror han har gått inn i Johnny Cash American Recordings-æraen og det The Boys of Dungeon Lane vil være en staselig meditasjon over alder og dødelighet, sangen tar plutselig fart med en vamping gitarsolo og alt det flamboyante glamme-up overskuddet av primetime Wings.
Jada, han ser tidens gang og ebbe og flyt av minne på spor som Dager vi la bak oss – a dulcimer slår ut notene fra fortiden og McCartney synger, «ingenting blir det samme, ingen trenger å gråte, ingenting kan gjenvinne dagene vi etterlot oss» – men det er hans vedvarende optimisme som er kjennetegnet på albumet.
Fjelltoppensom ser ut til å handle om en jente som snubler på sopp ved Glastonbury, er en annen rampete vending. «Gresskarpaier i himmelen prøver også å hypnotisere» som «sommerfugler flere». En cembalo hamrer av gårde, pianoakkorder klirrer og han spiller noe av albumets beste trommer og formaner «Little girl, you’re tripping». Ikke helt leie en hytte på Isle of Wight da.
Vet aldri får en uhyggelig kant når de umiskjennelige basstonene bobler under et skummelt strykearrangement og Macca tappert essayer sin første «bomp, bomp, bomp» siden den fryktede Froskekor. Kom innalt gitarangrep og prat, er ikke så mye en invitasjon som en ordre, mens han utforsker selve essensen av inspirasjon på den tøffe steinen til Lost Horizon.
Gitt akkurat hvor sprø Pauls forhold ble til George Harrison mot slutten av Beatles (bevis på som fortsatt dvelte i Beatles antologi serie for over tretti år siden), Ned sør er spesielt rørende. Paul ser tilbake på haikedagene med George og hvordan de først møttes på bussen til Liverpool Institute («før vi lærte å vri og rope»). Den avsluttes med den hjerteskjærende linjen: «Det var en god måte å bli kjent med deg på.»
Det er napp av Fabness overalt – blokkfløytesoloen på det kjempefint Vet aldrien flekk med baklengs tape action på uttoningen av Vi to (som kan være en oppfølger til de glade To av oss fra La det være), den all-out psykedeliske fugen av Fjelltoppenog Kjære Prudence stil gitarer på det fantastisk gode Nattens første stjerne.
Foreldrene hans blir hyllet Selger Saint (faren hans, James, var selgeren; moren hans, Mary, var helgenen), nok et glimt inn i Macca-lore der han igjen adopterer en Sprechgesang og croons, «krigen var over, freden ville snart begynne, bor i utkanten av byen der veiene går inn».
Men mest av alt, McCartneys usvikelige sans for melodi og letthet i berøringen får disse sangene til å gnistre og de gamle anklagene om sentimentalitet klinger hule. Du kan til og med tilgi «bestemormusikken» av Livet kan være vanskelig og hokey-duetten med Ringo Starr på Hjem til oss.
Med tanke på arbeidsfrekvensen hans og den utydelige kjærligheten til det han gjør, tviler vi på at dette er hans siste hyggelige farvel. Denne vakre og rørende skumringsdrømmen er der oppe med soloen McCartneys aller beste.
