Foran sitt intervju kl Curepedia: An Az of the Cure at the Sugar Club, Dublin 11. april avrunder bandets biograf Simon Price sitt valg av de fineste kurene B-sider
«Det første jeg alltid gjorde når jeg fikk en ny singel, var å snu den over og spille den andre siden,» skrev Robert Smith i ermet Notes to the Cure’s B-Sides Compilation, Bli med på prikkene. «Jeg håpet alltid at B-siden ville gi meg en annen versjon av artisten. Noe så godt som A-siden, men på en eller annen måte annerledes. Jeg forventet gode B-sider fra artistene jeg elsket.»
I en tidsalder med streaming har kunsten til den store B-siden gått tapt. Tilbake i den 7-tommers singelen lot flippsiden bandet sitt rom å eksperimentere, å ta risikoer med uvanlig materiale, og å skinne et lys på hittil skjulte aspekter av arbeidet sitt, uten presset av å måtte pander til radioprogrammerere, og uten kravet om å opprettholde den totale strømmen til et album.
Gitt at kuren ikke var fremmede for å slå veldig rare sanger på deres faktiske a-sider, og heller ikke å chucke skurrende inkongruøse spor midt i deres største album, tillot friheten som en B-side dem å bli veldig rart.
Et av privilegiene ved å skrive boken min Curepedia – En AZ av kuren Var at jeg fikk lytte til de dypeste kuttene i katalogen deres, inkludert hver eneste B-side, og kalle det ‘forskning’.
Her er fem som skilte seg ut.
I april 1977 svarte Easy Cure – som de da de ble kjent – på et `søk etter en stjerne ‘annonse plassert i musikkpressen av den tyske etiketten Hansa og var et av åtte band valgt til å spille inn for dem. Forholdet var en katastrofe. Hansa prøvde å tvinge bandet til å bli en cheesy teen-pop covers act og nektet å gi ut sitt originale materiale. Mindre enn et år senere krenket Robert Smith bandet sitt bort fra Hansas clutches. På en jul 1978 -spillejobb på Moonlight -arenaen i West Hampstead i London, debuterte bandet Gjør Hansaen daft satirisk dansemelodi som tok en sveip ved det tyske avtrykket. Det ble en stift for Cure’s Encores, dedikert på Reading Festival fra 1979 til «alle som hater disco» (‘Disco suger’ stemningen var dessverre utbredt i post-punk-tiden), og var en av sangene de spilte inn for en barn Jensen-økt på BBC-radio, før de lå dormant i syv år. Til slutt, i 1986, en studioversjon – et berserk stykke punk -funk som starter ‘Ein Zwei Drei Vier!’ -så dagens lys da det dukket opp på 12-tommers B-siden av Gutter gråter ikke nyinnspilling. Ironisk nok krøp det inn på Billboard Disco -diagrammet. Men hva slags dans var ‘The Hansa’? I offisiell fanzine Cure NewsSmith beskrev det som «Få en falsk solbrun, bruk dårlig passende» designer «-klær, gull, spesielt på lillefingeren din og dans uten å føle.» Den samme publikasjonen spurte ham en gang om hvilke kurer som han likte minst, og dette disco -dårskapen var blant dem, med den begrunnelse at det ikke «har noen reell betydning». Men det er helt sjarmen.
Sporet som holdt kuren i live. Flexipop! var en Rogue Pop-publikasjon som til slutt ble lagt ned for uanstendighet, og som Robert en gang sendte inn en inspirasjonelt bisarre ukes i livet. MAGs USP var den gratis flexi -platen festet til dekselet. I september 1982 var det kurens tur. Et problem: Det var egentlig ikke en kur for å registrere det. I kjølvannet av den skjebnesvangre fjorten eksplisitte øyeblikk-turen, tok trommeslager Lol Tolhurst en utvidet sabbatsdag og bassist Simon Gallup hadde sluttet helt (for tiden). Midlertidig var Robert Smith kuren. Han ba om hjelp fra vennen Steven Severin fra Siouxsie og Banshees, som Smith allerede hadde tjent en stint som gitarist og snart ville servere en annen. Sammen spilte de inn Klageog en spinkel grønn plate, som holdt kurens navn i live, dukket behørig opp på forsiden av Flexipop!. Bygget av trommemaskiner, synths, spindly gitarer og traumatisert hyling, var det et urovekkende stykke med en lyrikk om en mann som døde under en bro. Ved slutten av året ble Smith/Severin-samarbeidet formalisert som sideprosjekt hansken, mens kuren hadde gjenopplivet som en synth-duo med den returnerende LOL Tolhurst som byttet til tastaturer. I juni 1983 at Two Man Iteration of the Cure slapp gjennombruddet hit Turenog legg en oppryddet, mer profesjonell versjon av Klage på 12-tommers B-siden. En av flere kur sanger som refererer til drukning (jeg lister dem alle inn Curepedia), Klage hadde gjort jobben sin: det holdt kurshodet over vannet.
Ett spill som alle Cure-fans liker å spille er «Beste line-up». Det er ikke noe definitivt svar på et så subjektivt spørsmål, men det kan ikke være å benekte at midten av åttitallet inkarnasjon av Robert Smith, Simon Gallup, Lol Tolhurst, Porl Thompson og Boris Williams var en formidabel enhet. Den første som hørte om den enheten, i juli 1985, var den sprudlende forlatte singelen I mellom dager (Kuren er bandet som navigerer i paradokset til «sprudlende forlatt» bedre enn noen), drevet av Williams ‘klatter trommer. Den viktigste B-siden var Den eksploderende guttenen sang om overflødig. Robert forklarte senere «Jeg drikker for mye, spiser for mye, tenk for mye … ha! Jeg vil gjerne eksplodere. Det ville være en vakker død.» Med lignende høyhastighets strumking og dundrende tulling til A-siden, føltes det som søstersangen. Selv om det ikke skjønte på albumet Hodet på dørendet hadde ikke vært malplassert. Da kuren gjorde sin siste John Peel -økt kort tid etter at singelen kom ut, Den eksploderende gutten Var en av fire sanger fremført, de andre alle var albumspor. Og en fan-avstemning kåret en gang den sin høyest rangerte B-side (det å være en annen Game Cure-fans liker å spille).
Harold og Joe (B-side av Aldri nok1990)
Ved starten av nittitallet hadde enhver antipati Robert Smith noensinne har hatt mot Disco tydeligvis fordampet. The Cure’s Response to the Madchester/Baggy Movement var Remix -albumet Blandet sammenog hovedsingelen, utgitt i september 1990, var det fantastiske manglet indie-dance Beast Aldri nok. Hvis du snudde den over, ville du finne en like dansbar, men langt mer kjølt Harold og Joe. En Simon Gallup-ledet komposisjon, som involverte et harmonium og muntre plystring, ble navngitt, avhengig av hvem du tror, etter mrs biskop og Mangel fra australske såpeserie Naboer (som bassisten så på) eller, ifølge Robert, «Creatures in Simon Gallups sinn». Med Smith som synger i en uvanlig dyp stemme, sammenlignet med en fanzine til Lloyd Cole (selv om Robert hevdet at han prøvde å høres ut som Frank Sinatra), var den normalt umiskjennelige frontmannen … feilaktig. Til og med tekstene er uvanlig rolige: «Ingenting blir noen gang på meg … ingenting mister meg noen gang … ingenting setter meg ut …» Smith kalte det en gang som en av hans personlige favoritt Cure B-sider, og det er vanskelig å være uenig.
Allerede vil noen lesere spytte kakadufjær i raseri på B-sidene jeg har gått glipp av. Jeg kan høre stemmene dine nå. Hvor er Glad mannen, 2 sent og Denne skumringshagen (Roberts andre favoritter)? Hvor er Babble og Frykt for spøkelser (Gallups valg)? Hva med Et tåpelig arrangement eller Splittet i hodet mitt? Og gjør det 10.15 lørdag kveld Ikke telle? Det kan diskuteres det Adonais Teller ikke heller: det er ikke strengt tatt en B-side, da det aldri kom ut på vinyl (å være fra nittitallet, da CD var konge). Et ekstra spor på CD2 av 1996 singel Den 13, Adonais er en av mange kursanger inspirert av poesi (jeg lister disse i Curepedia også), spesifikt Percy Bysshe Shelleys dikt med det navnet, skrevet om John Keats død. Personen Smith hadde i tankene, avslørte han senere, var skuespilleren Brandon Lee, stjerne av Kråka (til hvis lydspor kuren hadde bidratt med en sang), som døde under produksjonen. Elegant og undervurdert, med passende filmatiske strenger, Adonais er en passende hyllest, verdig inkludering i en hvilken som helst Cure B-sider-liste. Hvis du har lyst til å velge din egen, skaff deg en kopi av Bli med på prikkene. Og hvis du trenger en bok for å veilede deg gjennom den, vet jeg akkurat tingen. . .
Mer informasjon om Curepedia: En AZ of the Cure på Sugar Club kan bli funnet her.
Flere musikknyheter, anmeldelser og intervjuer her
