Gruppechatter med mennesker i trettiårene, førtiårene og femtiårene er viklet med snakk om tenåringssentriske dramaer som Sommeren ble jeg pen. Er det ganske enkelt nostalgi, eller noe dypere? Kate Demolder skriver.
Da mine jevnaldrende og jeg var tenåringer, i den lave tiden med de første til sent-aughts, ville det å komme hjem fra skolen vanligvis resultere i å utfylle et tenåringsmagasin––––––––––––Gå glipp av, Kysse, Sytten, Sabrinas hemmeligheter–– En som ville takle de grunnleggende spørsmålene i ungdomslivet: passer inn, skiller seg ut og finne ut av selvtilliten til selvet ut.
Disse tekstene, selv om de lett ble avskjediget, fungerte som en tenåringslinje, en definitivt knyttet til vanskeligheter med å være ikke-en-jente-ikke-men-en-kvinne, og fylt med guider om hvordan du skal være den personen du alltid ønsket å være.
I dag henvender disse samme menneskene-med færre lave kuttede jeans og flere tilbakebetaling av pantelån-seg til tusenårsskildringer av den tiden for å få de samme følelsene. Og streamingtjenester tar sine ønsker til banken.
Sommeren ble jeg pen (Tsitp), Eufori, Ungdomstid, Ginny & Georgia, Sexopplæring, Hjertesorg høyt, Heartstopper, Ytre banker og Riverdale er tenåringssentriske dramaer som regelmessig sitter på den ettertraktede mest streamede stedet på toppen av Netflix, Hulu, Disney og HBO, og lar den kjente følelsen av nostalgi for gullalderen til tenåringsmedier vaske over en demografisk glad for å betale månedlige gebyrer.
(I følge data samlet av New York Times, TSITP -er Hovedpublikummet er 25 til 54 år gamle kvinner.) Men hva forårsaker denne returen til sentrum?
Og hvorfor er kvinner i 30-, 40- og 50 -årene som velger tenåringsfanfic over media rettet mot dem?
I 2025 ser det ut til at det finnes få spesifikke ungdomsrettede publikasjoner. Færre er fremdeles den typen som vil dele måter å få din knuse til å merke deg.
Når det er sagt, var ikke alle tenåringsmedier kakekutter. Teen VogueSpesielt har omdirigert preteens mot sosial aktivisme i noen tid nå, og heller ikke dagens tenåringsdramaer.
Sexopplæringet show som sentrerer om sønnen til en sexterapeut som deler bona fide seksuell og mental helseinformasjon til massene, sitter ved siden av Ungdomstidet tenåringsdrama om den forestående manosfæren og våpenkriminaliteten, og Euforiet usanitisert og hi-fi-blikk på presset, medikamenter og moderne misnøye i tenåringslivet, for å gi en utdanning om Generation Z, det første sveipet av digitale innfødte og dermed unikt sårbar for et utallige potensielt farlige valg.
For de av oss hvis bursdager faller før årtusenet, er dette innholdet virkelig interessant ved at det, som en godt finansiert dokumentar, lyser et lys på en gruppe vi vet lite om.
For foreldre kan det være en livline å forstå vanlig parlance til veldig virkelige farer, og for alle andre gir den et økt syn på det ukjente, som viser seg underholdende under søkelyset.
«Jeg anbefaler ofte foreldre å se disse programmene enten før barna deres gjør eller med dem,» sier klinisk psykolog og foreleser ved University of Galway, Dr Malie Coyne. «Det lar deg se tegnene på tidene, få frem vanskelige samtaler eller være klar over deres realiteter.»
For mennesker uten barn svinger trekket litt mer reparativt. Faktisk har Netflix og konkurrentene sett ut til å benytte seg av et marked som få produsenter vurderer når de oppretter et prosjekt; En av sosiale avviser.
Tenåringsårene er en særlig kjekk og inntrykkelig tid, og kommer ofte med triptykten av selvbevissthet, smerte og flauhet. For de som føler at også i brystet – ofte, kan også de du tidligere vurderte spiss -rovdyr også gjøre – å se relatable karakterer gjenoppleve en anslått ungdomstid kan svinge et sted mellom vemodig og utløsende.
Dette triggerpunktet kan ofte sende et signal til en tid (ens tenåringsår) når slike følelser føltes for store til å behandle, men i dag kan de sitte helt riktig.
«Tenåringsdramaer besøker en tid da våre egne identiteter ble dannet,» sier Dr. Coyne. «Vi opplevde veldig viktige første, følelser var intense, og disse følelsene varer i lang tid; jeg har bare nylig deltatt på et kurs der jeg hjalp til med å trene psykoterapeuter til å jobbe med tenåringer, og veldig raskt kunne hver av dem verbalisere hvordan de følte seg gjennom tenårene selv.
«Å se på disse showene er en trygg, direkte måte å se på de komplekse følelsene uten å gjenoppleve dem direkte. Nesten som en skånsom eksponeringsterapi der du kan huske fortiden, men du trenger ikke å leve den ut.»
Mange av disse showene––Tsitp, Eufori, PEN15–-har fanget på dette, og som sådan benytter seg av fangst av en ungdoms ungdom for å tiltrekke et slikt publikum-chokers, rettet hår, U2-er Med eller uten deg -Å usparende utfylle mentaliteten til kommende alder i begynnelsen av internett.
Cliques, cattiness, kroppstelling og frigiditet punkterer showets meldinger, og det samme gjør pubertet, grusomme vitser og et nivå av mobbing som i voksen alder vil berettige politiets innblanding.
Sjangerens mentale proddings har resultert i en ny type kategorisering, ‘Traumedy’, en som ser høydene og lavene i puberteten kuttet og skyver med samme intensitet som et rettssalsdrama. En voksen tilbøyelighet til tenåringsdramaer kan faktisk indikere vårt kulturelle øyeblikk.
«Shows som disse hjalp oss med å ta en pause fra de dystre dagene,» sier psykoterapeut Dr Richard Hogan. «Når verden føles litt hard, noe den gjør i dag med slike som Gaza, Ukraina og politiske attentater, kan vi se bakover til disse kommende aldersshowene som fanger noe om den menneskelige ånd.
«Tenåringer blir ofte sett på å være i et rom for type, noe som lar oss projisere ideene våre på dem. Det var OC På dagen min blir det snart en annen. «
Forhold til skildringer av tenåringsår, av grunner både godt og vondt, lar oss også kikke inn i det noen mediestipendiater har kalt fortrolighetsskalaen. I stykker med høyere bryn, med mye mer på spill, kan alt endre fortellingen.
Mens komforten i slike som Tsitp ligger i de eldgamle spørsmålene: Hvem vil hun ende opp med? Vil det være den rette avgjørelsen? Å kjenne grensene for et shows manus er iboende trøstende, spesielt i en tid med nesten-konsistent omveltning. Faktisk belønner kroppene oss for å gjøre det.
«Å se kjente favoritter eller show som er relativt lave innsats øker humøret,» sier Dr. Coyne. «Den kjennskapen frigjør dopamin og oksytocin, som roer nervesystemene våre.»
Med prosessen med å utvikle et manus for en tenåringsproduksjon, må vurderingen av feil fortsette å omdirigere seg mot toppen. Tenåringer er en tid for dem å bli laget, funnet ut og nytes med ettertid. Som både Hustle-kultur og alltid-på-teknologi blir feil sakte mindre akseptable.
Selv om noen er gravere enn andre, er faktum at dagens preteens og tenåringer sitter fast i en syklus med unike vanskeligheter, en som ikke slipper opp selv når de kryper i sengen. Skulle de si, legge ut eller gjøre noe andre anser som uverdige, blir feilene deres opplyst under utallige søkelys og ansett i strid med status quo.
Tenåringsproduksjoner lar disse feilene dyrke ben og bli vist for hva de egentlig er: underholdende småting eller livstimer som sjelden definerer.
Videre minner det å se på andre mennesker, ekte eller ikke, gjøre feil om at turbulens er universell.
«Og det lander med mennesker i alle aldre fordi vi ofte kan føle oss i en flukstilstand, eller som om vi er i en identitetskrise – noe de fleste tenåringer føler,» fortsetter Dr. Coyne.
«Å se tilbake på situasjoner som føler seg kjent for våre yngre selv – skole, første forhold, vår første drink – gir oss litt ledetråd om hvem vi var før livet ble komplisert, før vi måtte forplikte oss til en jobb for penger eller gifte oss med en person fordi det var forventet.»
Når det er sagt, ser det ut til at hovedtrekket for show som disse er at de tar både seg selv og publikum på alvor.
Ønsker av kvinner og jenter er rutinemessig fornedret, noe som fører mange til å søke validering i form av show som ber dem lene seg inn. På denne måten, Gilmore Girls, OC, PEN15, Eufori, eller Til alle guttene jeg har elsket før Mal et avslørende bilde på grunn av kreftene som etterlater gapende publikum.
Jentenes ønsker, behov og ønsker ser ut til å dominere utformingen av kulturelle fortellinger, så hvorfor blir de rutinemessig nedbrutt? Realiteten er selvfølgelig komplisert. Men i en verden der kvinner så ofte blir pittet mot hverandre, er det forfriskende å møte horder av dem som roter etter en karakter som avgir å representere dem, mangler og alt.
