I forkant av den andre episoden av sin nye serie, husket Dermot Bannon at han tilbrakte søndagen «redd» for mottakelsen, så nervøs for det at han «ikke kunne snakke med noen».
«Jeg gikk opp og ned Dollymount i frykt fordi dette skal ut.»
Kjendisarkitektens siste satsning, Dermot Bannons Celebrity Super Spaceser en liten avvik fra normen, og følger Bannon når han besøker kjendishjem over hele landet, fra komiker Joanne McNally og kokk Clodagh McKenna, til skuespilleren Aidan Gillan og hans kone hans arkitekt som ble sanger Camille O’Sullivan.
I stedet for å dele skjermen med et par fra Dublin eller huseiere fra mindre lokalsamfunn, finner Bannon seg i å diskutere design, kreativitet og minner med noen av landets største navn.
«Så for meg å faktisk holde kjeft og lytte og la dem snakke og la dem være tingen var en ny ferdighet for meg.»
For en så erfaren TV-stjerne, var det nervepirrende å dele plass med slike megawatt-personligheter?
«Jeg ble veldig skremt,» sier han, «og jeg er normalt ikke det, fordi normalt når jeg gjør det Rom for å forbedre og slike programmer, jeg er arkitekten. Som, jeg hadde sommerfugler i magen. Jeg antar at jeg fortsatt ser John Boy stå der med en pistol (mot) hodet mitt!»
Snarere enn den lange prosessen med å bli kjent med en huseier på Rom for å forbedreetter deres avgjørelser over uker og måneder og utvekslet meninger frem og tilbake, avslører Bannon at han ikke møtte kjendisgjestene sine før filmingen.
«Så første gang jeg møter dem er på kamera, første gang jeg ser et hus er på kamera. Mye av tiden, for eksempel, blir jeg sittende ute på dørstokken i en halvtime mens de går inn med kameraene, mikrofonene, de får satt opp lyset, de gjør hva som helst, og jeg blir sittende utenfor.
«Så får jeg beskjed om at du kan komme inn. Og på det stadiet har spenningen bygget seg opp så mye, at det er fryktelig.»
Heldigvis er det mye å utforske i disse glamorøse rommene, fra Gillen og O’Sullivans teateraktige hjem som føles som «poesi i arkitektur», til Vogue Williams’ iøynefallende, noe x-vurderte kunstverk.
Bannon er imidlertid opptatt av å understreke at husene handler mindre om «bling» og mer om hva de forteller seerne om den kreative ånden til eierne.
«Forutsetningen for showet er at alle som ble involvert hadde gjort noe (mot hjemmet sitt)», sier han. «Det er ikke bare en nysjerrig rundt noens hus.»
«De er superrom, de er ikke bare et hjem. Vi dro ikke til noen som bor i et vanlig hus, med mindre de hadde noe som var en personlig historie.»
Han peker på smykkesjef Chupi Sweetman, som jevnlig imponerer sine følgere på nettet med sine gjør-det-selv-prosjekter, som å legge til bladgulldetaljer rundt hjemmet hennes eller legge til frynser på sofaen hennes.
«Jeg ble veldig fascinert fordi hun har en virkelig vellykket bedrift, hun er veldig opptatt, hun reiser hele tiden, men hver kveld, alt det gullet og forgyllingen hun gjorde, gjorde hun alt selv», sier Bannon.
Det samme gjelder for McNally, hvis Technicolor-hjem fylt med sære kunst er «alt en stor boble som hun lever i av humor», bemerker Bannon.
Å lage tv-serier om hus, spesielt dyre eller overdådig utformede, midt i en boligkrise, er fortsatt et punkt som hever øyenbrynene, og noe arkitekten er klar over. Han mener imidlertid ikke at slike show bør stoppes helt hvis etterspørselen etter dem er der.
«Jeg vet ikke hvor du kan gå, eller hva du kan gjøre, å gjøre med et hus, i en boligkrise som ikke kommer til å heve et øyenbryn», sier han.
«Jeg er en arkitekt, jeg designer hus for å leve, det er det jeg gjør. Jeg designer boligfelt, jeg designer små hus, jeg går og ser hus hele tiden. Jeg elsker det. Og jeg tror et publikum ønsker å se det av mange forskjellige grunner, for design, for voyeurisme, uansett hva grunnen er, de liker det. Enten det er noe i produksjonen, snakker vi alltid om i tankene mine.»
Han insisterer på at ingen av husene handler om å vise frem hvor velstående eierne er: «Ingen av husene vi gikk til handlet om bling. Ok, Vogues hus kan være i Howth … men det handlet om at hun kjøpte et kunstverk for 50 pund.
«Huset til Chupi var et perfekt eksempel på intergenerasjon. De bodde i én etasje i huset deres, vet du, og moren hennes bor i underetasjen. Det er en løsning på boligkrisen.
«Det handlet om hvordan folk bruker design i hjemmet sitt og hvordan de gjorde ting. Jeg vil gjerne at noen foreslår meg hvordan vi kan lage designprogrammer, eller hvordan vi kan lage programmer om bygninger og ikke få en reaksjon som har med boligkrisen å gjøre fordi du ikke kan.»
Han fortsetter at noen show vil inneholde huseiere som kutter kostnader ved å gjøre jobben selv, men «ikke alle har de ferdighetene».
«Så jeg vet virkelig ikke hvordan jeg skal håndtere det fordi jeg fortsatt vil lage (disse showene). Det er fortsatt en appetitt på det. Det er folk som fortsatt vil se det, men du kommer til å bli skutt ned uansett, ikke sant?
